Interview: le réalisateur Oz Perkins sur Je suis la jolie chose qui vit à la maison

Interview: le réalisateur Oz Perkins sur Je suis la jolie chose qui vit à la maison

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Le cinéaste Oz Perkins discute de la réalisation de son étrange histoire de fantômes Je suis la jolie chose qui vit à la maison



L'acteur devenu réalisateur Oz Perkins ( février ) connaît l'horreur. Son père était le regretté, grand acteur et parfois réalisateur Anthony Perkins, l'homme dont le tour de Norman Bates dans Alfred Hitchcock Psycho (et ses trois suites directes) continue de refroidir le sang. Mais le style cinématographique de Perkins est le sien. Bien sûr, il y a des traces d'élégance hitchcockienne dans son deuxième film Je suis la jolie chose qui vit à la maison ( lisez notre critique ici ), mais avec son ton maussade et lent, son éclat poétique et son ambiguïté inébranlable, il est clair que Perkins est sur quelque chose d'anti-commercial, d'esprit astucieux… et d'effrayant rafraîchissant.

Service de streaming du mastodonte du crédit Netflix pour avoir donné à Perkins les ressources et une longue laisse pour créer un travail aussi personnel et obsessionnel. Jolie chose créé au Festival international du film de Toronto la semaine dernière et c’est un film presque pornographique dans ses présages, chaque seconde est séduisante et pleine de tension, des plans d’argent prometteurs qui ne viennent jamais. Et c’est ce qui le rend si parfait; ces petits moments qui ressemblent à des récompenses gigantesques, la manière dont Perkins fait travailler le spectateur pour la gratification. Le film met en vedette Ruth Wilson ( Luther, L'Affaire ) en tant que Lily, une infirmière en soins palliatifs qui s'occupe d'un écrivain d'horreur âgé et dément (joué par l'étonnante et semi-retraitée Paula Prentiss comme une sorte de citation de l'écrivain d'horreur gothique emblématique Shirley Jackson). Le scribe tapageur n'arrête pas d'appeler l'infirmière Polly, qui est en fait un personnage de l'un des romans les plus populaires de Blum. Lily lit ledit livre et se perd dans son récit, dont nous réalisons certains aspects efficaces, et bientôt, ce qui se passe sur la page commence à affecter ce qui se passe dans le monde réel.



Nous avons eu l'honneur de nous asseoir avec l'intelligent, articulé et talentueux Perkins l'après-midi avant la première mondiale du film au TIFF le 10 septembre, une discussion qui couvre non seulement la genèse du film, mais aussi ses souvenirs des films de son père et la liberté de travailler. pour Netflix, une entreprise devenue célèbre pour avoir permis aux cinéastes d'explorer et d'exprimer leurs idées sans interférence de studio.



CS: Comment ce projet a-t-il abouti à Netflix?

Perkins : J'ai fait un film intitulé 'Février' que A24 a fini par appeler 'La fille de Blackcoat'.

CS: Et que pensez-vous de cela?



Perkins : J'ai l'impression d'avoir choisi le nouveau titre quand ils ont proposé un titre qui était 'When the Dark Calls'.

CS: C'est tellement générique. C'est horrible.

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Perkins : Et j'ai dit: 'Nous ne pouvons pas faire ce titre VHS.' Donc dans tous les cas, nous avons fait le film et nous l'avons amené ici. Et Netflix l'a vu et l'a adoré et A24 avait en quelque sorte déjà décidé de l'acheter. Et donc, Netflix a appelé mon producteur, Rob Paris, et a dit: «Qu'est-ce que tu as? Que fais-tu? Que faites-vous ensuite? » Et Rob m'a appelé et m'a dit: «Je ne sais pas. J'avais cette petite chose que je pense que je vais juste aimer, donner comme cadeaux de Noël. C’est un tout petit script. Je veux dire, c’est à peine un film. »



CS: C’est vraiment un poème.

Perkins : C’est un poème. Et le scénario est vraiment un poème. Et donc, nous l'avons envoyé à Netflix et le lendemain, ils ont dit: 'Ouais, super.' Et j'ai dit: 'Pas de changements, pas de notes?' 'Non, pas de changements, pas de notes.' Nous avons demandé de l'argent et ils nous ont donné le montant que nous voulions, soit deux fois et demie plus que la première fois. Et ils m'ont laissé y mettre qui je voulais. Et ils ne m'ont jamais dérangé et ils ne sont jamais venus sur le plateau et ont regardé par-dessus mon épaule. Ils ne sont jamais venus sur le plateau. Et à la fin du processus, dans la dernière semaine de coupe, ils avaient cinq notes et elles étaient toutes excellentes. C’est le vrai mot pour mot à propos de Netflix.

CS: Vous aviez littéralement un contrôle créatif complet sur ce projet.

Perkins : Contrôle créatif complet. C'était comme les années 70.

CS: Wow, vous êtes gâté.

Perkins : Ruiné.

CS: Ne vous y habituez pas.

Perkins : Devinez qui travaillera avec Netflix pour le reste de sa vie?

CS: Eh bien, espérons que Netflix restera comme ça pour le reste de sa vie.

Perkins : Cela pourrait. Cela pourrait.

CS: C'est un peu le Far West en ce moment.

Perkins : Ils sont en quelque sorte en train de gagner en ce moment.

CS: Regarder ce film équivaut à l'écouter, et pas seulement les mots, mais le son. Qui a fait la bande originale pour ça?

Perkins : Mon frère, qui a fait la partition du premier film. C’est un chanteur / compositeur. Il a trois disques à son nom. Son nom est Elvis Perkins. Et Elvis n’avait jamais écrit une mesure de score auparavant, mais je l’ai amené à faire «Blackcoat’s Daughter» et il l’a tué. Et puis, il l’a amené à faire ça, et il ne voulait pas vraiment parce que «Blackcoat’s Daughter» l’a presque tué parce qu’il est poète. C’est un chanteur / compositeur. Et donc, dire: «Faites ceci pendant tout ce temps ici et ici», l'a presque tué. Alors il a fait ce film à contrecœur et ils lui ont juste donné un Vanguard Award. Il a obtenu le prix du meilleur score. Ce que nous avons dans ce film, c'est que l'histoire de Polly est basée sur la chanson folk américaine, 'Pretty Polly', qui parle à peu près d'un gars qui emmène sa petite amie dans les bois un jour et se dit: 'Ecoute, j'ai creusé un grave et maintenant je vous mets dedans. Et c’est à peu près tout. Et je vais te salir et je vais te quitter. Et puis, les oiseaux lui donnent du fil à retordre. Eh bien, nous avons cet ami, Frank Fairfield, qui est un violoneux très accompli. C’est un vieux chanteur américain, qui chante toutes ces vieilles chansons américaines et les tripote. Et donc, nous lui avons fait faire 'Pretty Polly' sur son violon. Et c’est le thème de Polly, «Pretty Polly», mais il a ralenti et s’étirait à fond.

CS: Donc, ce film, en fait, il se sent hanté. Comme tout le film, il s'agit d'une maison hantée, plus ou moins, en quelque sorte…

Perkins : J'aime la façon dont vous dites: «Plus ou moins, en quelque sorte» ouais.

CS: Il y a cette ambiguïté à ce sujet, que j'ai toujours appréciée. Mais parlez-moi de la maison. D'où vient-il? A qui appartient cette maison?

Perkins : Donc, mon père a acheté une maison - j'aurais aimé savoir exactement quand - mais je pense que soit à la fin des années 50, soit au début des années 60, à l'époque où les gens vous disaient: «Enfant, achète un terrain». Il avait de l'argent pour les stars de cinéma, non? Et avant de dire: «Achetez des actions», ils ont dit: «Achetez des terres». Et donc, nous avons une superficie et cette maison à Cape Cod, Massachusetts à Wellfleet, qui a été construite en 1796, je pense. Et j'y suis allé chaque année de ma vie. Et donc, c'est vaguement basé sur cela. Beaucoup de ce genre de luminaires et de choses ne sont pas les mêmes, mais en termes de disposition et de taille de tout cela, c'est assez différent. C’est bien plus gros et c’est comme ça. Mais non, je me suis assis avec mon concepteur de production et j'ai dit: «Ce sont les choses que j'aime. C'est ce que je pense que c'est. Et nous avons tout construit. Je veux dire, nous l'avons construit sur des scènes sonores.

Crédit d

CS: Vraiment?

Perkins : Droite. Nous avons tout construit sur des scènes sonores à Ottawa. Nous avons trouvé une maison extérieure. Nous sommes maintenant au Canada. Nous faisons des films au Canada.

CS: Avez-vous une citoyenneté en duel maintenant?

Perkins : Non. À un moment donné, citoyen d'honneur, je pense. Je veux dire, j'ai fait deux films là-bas en deux ans avec Zed Filmworks . Rob Menzies. Mais donc, mon brillant et brillant designer, Jeremy Reed vient de dire: «Nous avons assez d'argent», et nous avons construit deux histoires sur une scène sonore et le tout est faux comme de la merde.

CS: Ouais, eh bien, c’est génial car c’est faux. C’est ce sur quoi je me posais la question. Cela ressemble à un film de Mario Bava, avec cette fausseté stylisée.

Perkins : Ouais, totalement. Ouais, la cuisine était comme la plus grande cuisine du monde.

CS: De retour à ton père, mon film 'Psycho' préféré a toujours été…

Perkins : Psycho III .

CS: Vous l'avez. Le premier film de votre père en tant que réalisateur.

Perkins : C'est bien. Juste le fait que mon père soit fou en train de faire un film fou. Il s'en fiche.

CS: Ouais, et aussi juste un tel 'f * ck you' existentiel, presque art-house à ce que tout le monde attendait d'un film 'Psycho'.

Perkins : Oui.

CS: Cela a-t-il eu une influence sur vous?

Perkins : Je pense que l'humour de mon père à propos de tout cela, comme le fait qu'il ne l'était tout simplement pas - je ne dis pas qu'il n'allait pas le prendre au sérieux, car évidemment, il était bien payé pour faire ce qu'il fallait la franchise et faire le bien avec son personnage et tout ça, donc il a évidemment pris cela très au sérieux, mais il y avait une qualité que je pense pour lui du genre: «Pourquoi est-ce que je ne serais pas f * ck avec ça? Pourquoi est-ce que je ne repousserais pas les limites? Pourquoi je ne l’aurais pas fait pour que Norman franchisse la porte, entre par la porte du restaurant, mais il franchisse la porte de son salon? Par exemple, pourquoi n’aurais-je pas des choses comme ça dans un film? C'est à cela que servent les films. » Et je sais qu'il avait une attitude sur le plateau, où c'était comme n'importe qui qui avait une idée, dites-le s'il vous plaît. Et il y a un peu dans le film où Mère poursuit quelqu'un et ils montent les escaliers et ils frappent un tableau. Et maman n'arrête pas de monter et elle redresse le tableau.

CS: Bien sûr, oui.

Perkins: Et c'était une idée de grip. Une poignée a dit: 'Elle devrait redresser le tableau.' Et il m'a dit: 'Ouais, redressez le tableau.' Et donc, je pense qu'il y a une qualité pour moi, du genre, il n'y a aucune raison pour que cela soit décevant. Cela peut être un très bon moment et vous pouvez vraiment utiliser les idées de tout le monde.

CS: Bob Balaban. Pouvez-vous parler de lui? Je pense toujours à, enfin, évidemment sa présence à l’écran, Midnight Cowboy, Seinfeld… mais c’est aussi un bon réalisateur.

Perkins : Il est super.

CS: Avez-vous vu le film de Bob Parents ?

Perkins : Ouais, je ne l’ai pas vu depuis longtemps. Est-ce que c'est Randy Quaid?

CS: Randy Quaid et Mary Beth Hurt sont dedans.

Perkins : Est-ce des cannibales?

CS: Peut-être ou peut-être pas, parce que c'est raconté du point de vue d'un enfant, et l'enfant se demande: 'Mes parents sont-ils cannibales ou est-ce que je marche juste dessus?'

Perkins : La question essentielle.

CS: Bob vous a-t-il offert ses deux centimes de réalisateur?

Perkins : Ouais, et je veux dire, et je l’ai dit à tout le monde, et je le savais en quelque sorte, mais c’est comme, quand vous obtenez Bob Balaban, vous obtenez Bob Balaban dès la seconde où il entre.

CS: Qu'est-ce que cela signifie?

Perkins : C’est comme pour moi, j’ai dit que c’était comme si vous aviez Noël et que vous descendez et c’est: 'Maman, j’ai un Bob Balaban.' Et vous le sortez de la boîte et vous le mettez sur la chose et c’est juste Bob.

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CS: Et vous l'avez simplement laissé partir.

Perkins : Oui. Et c’est juste Bob Balaban. Et il comprend tout et il est drôle et il est sec et il fait une sorte de chose confuse. Toutes ses affaires, elles sont juste sur le point tout de suite.

CS: D'accord. Alors, est-il commercialisé comme un film d'horreur? Parce que c'est en quelque sorte sans genre et c'est l'antithèse de tous les Blumhouse films qui sont booga-booga, sauter, sauter, sauter, bang, bang, bang.

Perkins : Eh bien, vous comprenez que c’est un Blumhouse, non? Vous comprenez que son nom est Iris Blum ...

CS: Je me demandais si c'était un signe de tête intentionnel ...

Perkins : Ouais, c’est un signe de tête de Blumhouse. Donc, Netflix apporte cela le 28 octobre, donc ils ne prétendent pas ne pas le faire sortir à Halloween. Mais ils ont fait une petite remorque pour ça, vous savez, ils fabriquent ces petites remorques. Et ils ne le déforment pas. Ils n'essaient pas de donner l'impression que ce n'est pas quelque chose. Ils ne font rien de tout cela. Ils sont honnêtes.

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