Interview: Le réalisateur Jonathan Levine sur la longue et longue attente pour tous les garçons aiment Mandy Lane

Il n’est pas du tout inhabituel, en particulier dans le genre de l’horreur, d’avoir une fenêtre significative entre l’acquisition d’un film et sa sortie en salles. C’est juste un peu plus extrême dans le cas des débuts de réalisateur de Jonathan Levine, Tous les garçons adorent Mandy Lane , qui se rend en salles aujourd'hui, plus de sept ans après ses débuts au Festival international du film de Toronto en 2006.

Amber Heard et Anson Mount sont à la tête du thriller indépendant, qui présente un scénario de Jacob Forman. Heard est la titulaire Lane, une lycéenne douce et de bonne humeur qui est devenue la fille de rêve de tout le monde. Comme si elle n’avait pas déjà assez de mal à éviter l’attention constante, Mandy Lane part pour une escapade d’un week-end, seulement pour découvrir que ses pairs sont enlevés un par un par un tueur mystérieux.





ShockTillYouDrop.com rattrapé Mandy Lane helmer Jonathan Levine qui, depuis la fin du film, a réalisé des plats dramatiques dans les deux Le Wackness et 50/50 avant de revenir à l'horreur pour cette année Corps chauds . Dans l'interview ci-dessous, Levine discute de l'injection de son esthétique dans l'histoire, de ses réflexions sur le genre d'horreur et de la longue, longue attente Mandy Lane .

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Shock: Cela fait pas mal de temps depuis que vous avez fait ce film. Pouvez-vous me ramener là où ça a commencé pour vous?



Jonathan Levine: Eh bien, j'ai été diplômé de l'école de cinéma en 2004. Certains de mes collègues avaient travaillé sur le scénario à l'école de cinéma et ils ont trouvé un financement pour cela. C’est un excellent film pour sortir de l’école de cinéma. Quiconque vient de terminer ses études de cinéma et veut faire un premier film, les films d'horreur sont super parce que vous pouvez repousser les limites. Vous pouvez faire beaucoup de choses avec style et elles sont bon marché, en général, surtout si elles tournent autour d'un seul endroit. Je pense que c'est en partie la raison pour laquelle ces gars ont développé ce script. J'en suis venu au fond en tant que type juste pour la location. J'avais fait un court métrage à l'école de cinéma qui était plutôt bon ou pas mal. Je connaissais la plupart des gars impliqués. Ils m'ont fait entrer et j'ai fait une interview. Je ne pense pas nécessairement que j’étais le premier choix, mais ils n’avaient pas beaucoup d’argent. Ils sont finalement venus vers moi. J'ai été payé 15 000 $ pour deux ans et demi de travail. Comme 24 heures par jour de travail. J'étais donc bon marché aussi.

Choc: est-ce un soulagement de l'avoir enfin disponible pour le public national?

Levine: Ouais, je pense que c’est génial. C'est vraiment cool. J'ai en quelque sorte dû m'en séparer émotionnellement il y a des années parce que c'était trop difficile à gérer pour moi. J'étais comme: «D'accord. Je vais juste mettre ça dans une petite boîte dans ma tête et un jour ça sortira. En attendant, je vais parler de ma vie. ' Le soulagement n'est peut-être pas le mot juste. C’est une joie. C’est un plaisir de le faire sortir maintenant. Je suis ravi que les gens puissent voir, pas seulement le film, mais que les gens vont voir le travail des acteurs et de l'équipe et des gens qui étaient si dévoués et ont mis leur cœur et leur âme dans la chose et jamais je l'ai vu voir la lumière du jour. C'était une déception totale pour eux aussi, j'en suis sûr.



Shock: Il n’est pas rare que la plupart des réalisateurs lancent leur carrière avec un film d’horreur et restent ensuite dans le genre. Vos crédits après «Mandy Lane» sont assez diversifiés, «Warm Bodies» étant le seul film qui rappelle le genre.

Levine: C'était plutôt intentionnel. Une fois ce film terminé, c'était à peu près à l'époque de «Saw» et des trucs comme ça et on me proposait - même si personne n'avait vu le film - on m'offrait des films d'horreur. On me proposait ces films de genre. La chose avec les films de genre, la plupart du temps - et cette année a été une exception. Il y a eu beaucoup de très bons films de genre - mais la plupart du temps, les films de genre sont un peu merdiques. Ils sont en quelque sorte donnés par les chiffres et j’étais très frustré. Ce n’est pas parce que j’ai fait quelque chose avec succès - ou à demi-succès - une fois que je devrais être enfermé dans ce genre de choses. Faire «The Wackness» était une tentative très calculée pour sortir de cela. Ensuite, «50/50», je pense, basé sur «The Wackness». «Warm Bodies» était mon sentiment de sécurité pour replonger mon orteil dans le genre. De toute évidence, il y a une énorme différence. «Mandy Lane» a un cœur beaucoup plus sombre que «Warm Bodies». J'aime beaucoup le cœur sombre de «Mandy Lane». Mais oui, c’était très frustrant pour moi de faire une chose et de laisser les gens s’attendre à ce que c’est ce que vous allez faire pour le reste de votre vie. Je veux dire, je le comprends un peu. Ils dépensent de l’argent et veulent savoir ce que la personne a fait auparavant, mais je suis heureux à ce stade de ma carrière d’avoir fait quatre choses très différentes et personne ne sait vraiment quoi faire de moi. C’est mieux que les gens qui se disent: 'Ici, dirigez ça.'


Shock: Pensez-vous que vous avez encore des fils d'auteur qui fonctionnent partout? Il semble que, en regardant vos films ensemble, votre utilisation des chansons pourrait en faire partie. En parlant spécifiquement de «Mandy Lane», comment certains des choix se sont-ils produits?

Levine: Nous avions un super superviseur musical nommé Henry Self. C’est un avocat qui vit ici et qui est un de mes amis. C’est un DJ et il n’avait jamais fait de film auparavant. C'était un gars qui nous nourrissait juste de la musique. C’est toujours une collaboration entre le superviseur musical et l’éditeur et moi-même. La première chanson de «Mandy Lane», par exemple, est l’un des amis de Jacob Forman, l’écrivain. C’est une chanson que j’adore. 'Sister Golden Hair' que nous avons mis parce que l’un des producteurs connaissait l’un des gars du gamin américain. Nous avons donc «Sister Golden Hair». J'adore cette chanson. Pour «Mandy Lane», en particulier, tout était question de faveurs et d'amis d'amis. Nous ne pouvions pas faire grand-chose financièrement. Puis Henry a trouvé des trucs complètement inconnus. Mark Schultz, le compositeur, ferait quelques soundalikes pour nous. C'était un méli-mélo de choses. Tout cela relève en quelque sorte de mon goût musical. Je pense que le seul que j'ai sélectionné était probablement le dernier, «Sealed with a Kiss».

Choc: il y a souvent un équilibre dans l'horreur moderne qui favorise soit la nostalgie extrême, soit le postmodernisme extrême. L'un des aspects rafraîchissants de «Mandy Lane» est que le ton général est extrêmement formel. Pouvez-vous me dire un peu comment vous avez réussi à faire cela?

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Levine: Je pense qu'il y a un élément de nostalgie et un élément de «clin d'oeil», mais nous avons toujours voulu que les enjeux soient réels et que le film se sente très ancré. C'est étrange. Cela a en quelque sorte été mon M.O. sur tous mes films: puisqu'ils sont tous issus de la phase de script, ils évitent tous les genres d'une certaine manière. Ils appartiennent tous à différents genres, mais ils essaient de les renverser. Je me sentais libre de m'inspirer de beaucoup d'endroits différents. Ensuite, vous l'aplanissez dans le montage pour que cela ne ressemble pas à un truc schizophrène. Le résultat final est quelque chose qui, par exemple, décide de faire un film slasher des années 70 avec une sorte de contenu moderne et les références vont être des choses très formellement rigides comme les films de Terence Malick ou des choses qui arrivent à maturité. Une sorte de Sofia Coppola, un truc flairé et ensoleillé. Une esthétique très agressive et rehaussée. Une fois que vous avez pris ces décisions - et vous ne les remettez même pas en question. Vous prenez juste la décision. Vous savez et vous le faites simplement. Surtout sur celui-ci. F – k-le, si cela vous semble juste, faites-le. Vous le tissez dans l'ADN de la chose. Parfois, ce n’est pas correct, puis vous supprimez simplement ces éléments et essayez de les faire couler. Nous n'avons certainement jamais voulu être comme 'Scream'. Nous voulions utiliser le genre pour explorer des thèmes sur l'adolescence et le lycée et des choses comme ça. Nous n'avons jamais voulu faire une version post-moderne du genre.

Choc: il y a beaucoup de films d'horreur avec des protagonistes féminines, mais c'est vraiment une perspective féminine, ce qui n'est pas si courant. Vous ressentez le genre de poids terrifiant de ce que cela doit être d'être constamment frappé.

Levine: Ouais, c'est une proie. C'était quelque chose que je trouvais vraiment intéressant. Quand je suis allé au premier cycle, j'étais spécialisé en sémiotique et nous avons en fait créé un cours sur les films d'horreur et les films slasher. Nous avons tout regardé, de «Peeping Tom» à «Dressed to Kill» et exploré les rôles de genre dans ces films. Il est fait par quelqu'un qui a un intérêt intellectuel pour ce qui se passe et qui essaie délibérément de ne pas trop y penser. Cela en a un grain, mais j'espère que cela ne deviendra pas un exercice intellectuel. Mais oui, nous étions vraiment conscients de ce que nous faisions avec le personnage de Mandy Lane et de la façon dont nous jouions tous les deux dans les tropes et les subvertions d'une certaine manière.

Shock: Savez-vous quelle est la prochaine étape pour vous? Je sais que la nouvelle vient d’annoncer que vous avez un projet pilote en développement appelé «Rush».

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Levine: Ouais, je fais ce pilote télé, ce qui est cool. Je l'ai écrit il y a si longtemps, mais c'était toujours un scénario que j'aimais beaucoup et il a un peu rebondi. Maintenant, c'est aux États-Unis et j'en suis vraiment très content. Ça va être super amusant. Ensuite, je vais faire un film dans lequel j’ai écrit, je l’espère, environ six mois. Je ne peux pas encore en parler, mais Seth Rogen et Evan Goldberg le produisent. C’est en quelque sorte une réunion «50/50». J'espère que cela va arriver.

Shock: Quelle a été l'expérience professionnelle pour vous, qui vous a en quelque sorte mis en valeur à Hollywood? Est-ce que beaucoup de choses ont changé pour vous?

Levine: Je pense que oui, oui. Je veux dire, avec les deux derniers films, c'était nuit et jour. «50/50» était quelque chose de vraiment léger. Je pensais que c'était un film cool et juste rencontrer Will [Reiser], qui est l'écrivain, et Seth et Evan et avoir accès à ce camp et se rapprocher de ces gars et voir comment ils font de la merde, c'était vraiment cool pour autant comme m'aider à aller mieux. Puis, lorsque «Warm Bodies» est devenu un succès financier, cela est devenu une chose totalement différente. C’est vraiment, vraiment cool, simplement parce que cela ouvre plus de portes. Je veux juste préciser que ce n’est pas que c’est un gain financier, mais parce que cela ouvre tant de portes. Vous vous sentez simplement plus en sécurité en ce qui concerne qui vous voulez être et comment vous y arriver.

Tous les garçons adorent Mandy Lane est disponible dès aujourd'hui en VOD et dans certaines salles à partir d'aujourd'hui 11 octobre.


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