Interview: l'auteur Dennis Lehane sur l'expansion de The Drop dans un scénario complet

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L'écrivain policier Dennis Lehane est devenu la source incontournable des cinéastes souhaitant se plonger dans les eaux troubles de la scène du crime de Boston, ce qui a conduit à un certain nombre de succès critiques et commerciaux depuis les débuts en tant que réalisateur de Ben Affleck. Gone Baby Gone et Clint Eastwood’s la rivière mystique à Martin Scorsese Shutter Island .



Dernière œuvre adaptée de Lehane La goutte a ouvert vendredi dernier et s'est plutôt bien comporté dans un nombre modéré de salles, mais ce qui le différencie des autres films basés sur le travail de Lehane, c'est qu'il est basé sur une nouvelle intitulée 'Animal Rescue' que Lehane lui-même a converti en scénario, qui à son tour est devenu un film aux mains de Bullhead réalisateur Michael Roskam.



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La goutte suit les cousins ​​Bob et Marv, interprétés par Tom Hardy et James Gandolfini, qui dirigent un bar à Brooklyn que la foule utilise souvent comme «drop bar» pour tout l'argent gagné au cours de la journée. Lorsque le bar est volé, Bob et Marv doivent traduire les auteurs en justice tandis que Bob a également affaire à un chien battu qu'il trouve qui le met en relation avec une femme également maltraitée nommée Nadia (Noomi Rapace). Lorsque le propriétaire du chien (et l'ex de Nadia), interprété par Matthias Schoenarts, revient, Bob se retrouve à devoir puiser dans un long territoire dormant et sombre qu'il est depuis longtemps caché.

Motifloyalty.com a eu une rare occasion de s'asseoir avec l'auteur au Festival international du film de Toronto il y a quelques semaines pour parler de l'adaptation de sa nouvelle pour l'écran.



Motifloyalty.com: Je savais que c'était basé sur votre histoire courte, mais jusqu'à récemment, je ne savais pas que vous l'aviez adaptée vous-même.
Dennis Lehane:
Oui, tout à fait.

CS: J’ai déjà été fasciné par le processus d’adaptation, par la manière dont divers livres sont adaptés et par l’état d’esprit de l’auteur à ce sujet. Certains auteurs ne veulent rien savoir, car un film est une entité distincte. Certains auteurs savent très bien collaborer et donner des notes. C’est toujours une collaboration intéressante entre l’auteur et le cinéaste.
Lehane:
Sûr. Eh bien, celui-ci n'était qu'un travail de scénarisation direct. Les films qui ont été réalisés à partir de mes romans, c’est plutôt «Voici le roman, assommez-vous. Faites-moi savoir si je peux vous aider. Mais ce n’est pas une attente.

CS: C’est le problème. Lorsque vous vendez les droits de votre livre, vous ne vous attendez pas toujours à être impliqué.
Lehane:
Ce n’est pas tout à fait vrai. Ce que je dirais, c’est que ce que je fais, c’est que je suis extrêmement pointilleux sur les personnes à qui je vais vendre et que je ne vendrai jamais directement à un studio. Je vais vendre à un studio par l’intermédiaire de quelqu'un, comme Clint Eastwood travaille avec Warners, mais je ne l’ai pas vendu à Warners et ils ont obtenu Clint Eastwood. J’ai vendu à Clint Eastwood et il est allé chez Warners pour l’argent, c’est comme ça que ça marche. Il y a un peu que vous pouvez contrôler si vous le souhaitez et c'est à qui vous le vendez. Une fois que vous avez fait cet acte de foi, alors vous vous écartez de leur chemin. Je vous vends parce que je vous fais déjà confiance à l’avance.



CS: Comment cela s'est-il passé qu'ils sont revenus vers vous pour s'adapter?
Lehane:
Ouais, ils sont juste venus vers moi, les gens de Chernin, ils sont venus me voir et m'ont dit qu'ils aimeraient vraiment l'adapter, nous aimerions que vous l'adaptiez et écriviez un script et ouvriez le monde de ces 20 pages histoire courte, alors j'ai dit: «Bien sûr, vous l'avez», et je suis parti.

CS: Aviez-vous voulu faire ça avant ou était-ce parce que c'était plus court?
Lehane:
Parce que c'était court. Je ne veux jamais adapter mes propres romans. Adapter mes romans, c’est comme faire confiance au chirurgien pour opérer son enfant gagné, c’est une mauvaise idée, donc je ne suis pas le gars pour ce travail, mais adapter une histoire courte, l’ouvrir, c’est parfaitement confortable. Je ne sais tout simplement pas comment couper mon propre travail.

CS: Et aussi avec un roman, je suis sûr que vous passez des années à travailler dessus, à l’affiner, à l’amener exactement là où vous l’aimez, alors revenir en arrière et éventuellement le changer, cela doit être difficile.
Lehane:
Certainement, je le découperais et jetterais 80%, c’est vraiment ce que ce serait. Faire un scénario à partir d'un roman, c'est jeter 80% à moins que ce ne soit un roman court.

CS: Je suis sûr que c’est la même chose avec l’écriture de romans que pour toute autre chose sur laquelle vous pourriez travailler pour toujours à moins que quelqu'un ne dise «Ok, le livre doit sortir, vous devez le terminer.»
Lehane:
Ouais, c’est généralement la seule façon dont mes livres sont publiés, parce que je suis amené à les publier.

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CS: Parlons de la nouvelle. Je ne l’ai pas lu malheureusement. J'aurais aimé qu'ils me le remettent plus tôt car j'aurais pu le lire en attendant de faire cette interview.
Lehane:
Bien sûr, voilà.

CS: Quelle était l'histoire originale?
Lehane:
L'histoire courte est très propre, très simple. C'est juste que Bob trouve le chien dans la poubelle, rencontre Nadia. Il travaille au bar avec son cousin Marv, mais on n'apprend jamais rien de leur histoire. Il n’ya pas de Tchétchènes. Il y a une suggestion. Vous savez que c’est un bar appartenant à la foule, c’est tout ce que vous savez. Et puis arrive Eric Deeds à la recherche de son chien, et c’est tout. C’est l’histoire.

CS: En réalisant cela, aviez-vous toujours pensé davantage à ces personnages et aviez-vous l'impression que vous aviez plus à dire à leur sujet?
Lehane:
Ouais, il y avait certainement plus à jouer avec. Le personnage de John Ortiz, Torres, était quelqu'un qui s'est présenté? En fait, avant que cela ne devienne une nouvelle, cela faisait partie d'un roman raté qui ne s'est pas réuni que j'ai mis de côté en 2002. Ainsi, certains des personnages du roman raté flottaient dans l'attente de faire leur apparition. L'un d'eux était un première incarnation du personnage de John Ortiz Torres. Une fois que j'ai pu aligner tous les canards, c'était comme 'Oh, que se passerait-il s'il s'agissait d'un complot à trois volets' ou de trois pressions exercées sur Bob pour qu'il adopte cette vieille phrase 'In extremis', pour nous montrer qui il est dans le moment le plus extrême de sa vie.

CS: Une autre chose qui est intéressante à propos du film est son emplacement, car il se déroule à Brooklyn. Je vis moi-même à New York mais je suis originaire de Framingham. Je ne connais pas ce quartier de Boston où se déroulent beaucoup de vos histoires comme 'Mystic River', mais j'étais curieux de savoir quel était le changement de lieu.
Lehane:
Ce qui s'est passé, c'est que les producteurs m'ont contacté et m'ont dit: «Écoutez, honnêtement, nous pensons que Boston est un peu joué. Vous êtes victime de votre propre succès. » Le regard sur le criminel de poubelle blanche de la société a vraiment été battu à mort au cours des huit dernières années à Boston en termes de «Mystic River», «Gone Baby Gone», «The Departed» et «The Town». Alors je me suis dit: «D'accord, donne-moi juste un autre monde similaire où je peux le placer. Eh bien, Brooklyn, ouais super », alors j'ai regardé autour de moi et j'ai commencé à enquêter sur certains des différents quartiers de Brooklyn et j'ai pensé:« Cela fonctionnera, pas de problème. »

CS: Je suis sûr que de nombreux auteurs sont interrogés sur l'origine de leurs idées, mais je suis plus curieux de savoir comment vous recherchez les sujets. Je suppose que vous iriez dans les bars les plus fins et entendrez des choses, mais ce monde est si difficile que vous ne pouvez probablement pas commencer à poser beaucoup de questions ou vous vous faire tirer dessus.
Lehane:
On y grandit en quelque sorte, ce qui était le cas. Je viens de grandir dans un quartier très insulaire, extrêmement paroissial, interdit aux étrangers. Nous étions aux nouvelles tout le temps et les gens disaient: 'N'est-ce pas un endroit terrible où vivre?' et je dirais: 'Non, c’est un endroit formidable où vivre.' 'Est-ce dangereux?' 'Pas si vous venez de là.' Vous y êtes déjà né, et c’est un monde dans lequel je me sens complètement et totalement à l’aise. Si je devais faire la recherche, j'ai l'impression que le * sshole dit 'Alors, euh, comment gagnez-vous de l'argent sur le côté?' Alors que là-dedans, les gens disent: «Où avez-vous trouvé la goutte?» Je viens de l'inventer. Il semble parfaitement logique qu'il y ait des barres de baisse, cela semble probable. En ai-je déjà connu un? Non. Ai-je vu un échange d'argent dans un bar? Oui. Extrapolez simplement à partir de là.

CS: Je suis curieux de connaître le changement de titre. Je suppose que ça a changé, puis ça a changé en arrière?
Lehane:
Non, c'était «Animal Rescue», puis c'est devenu «The Drop». Il s’appelait toujours à l’origine 'Animal Rescue' et le titre de travail du scénario et du film était 'Animal Rescue' mais et ils m'ont donné de nombreuses opportunités, tout le monde n'arrêtait pas de dire: 'Nous ne pensons tout simplement pas que ce titre va rester. Que pouvez-vous proposer? » Je n'arrêtais pas de dire: «Je ne peux pas vraiment trouver grand-chose, les gars», puis finalement ils sont venus me voir et m'ont dit: «Nous avons testé ce seul titre? The Drop 'et ça marche vraiment», alors j'ai dit «D'accord. ' Parce que 'Animal Rescue' ne fonctionnait clairement pas - ils m'ont montré les données et personne ne les a tirées des tests de dépistage. Assez juste. Je ne vais pas être marié à un titre.

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CS: Je pense que 'Animal Rescue' fonctionne à plusieurs niveaux, en particulier dans le film.
Lehane:
Cela fonctionne à beaucoup de niveaux, mais à tellement de niveaux que je pense que cela a dérouté beaucoup de gens de l'extérieur qui regardent à l'intérieur. Donc, c'est juste. Il y a de l’art et il y a du commerce. Je ne les dérangerai pas du côté du commerce tant qu’ils ne nous dérangent pas du côté de l’art. Et quand vous avez cette relation, c'est une relation parfaitement symbiotique qui fonctionne à merveille. C'est lorsque le commerce pense pouvoir discuter de l'art et de l'art pense qu'il peut discuter du commerce que vous rencontrez des problèmes.

CS: Le cinéma n’est pas vraiment un médium d’écrivain?
Lehane:
Non ce n'est pas.

CS: Habituellement, vous écrivez un scénario et le confiez aux cinéastes, alors à quel point avez-vous été impliqué dans celui-ci?
Lehane:
C'était génial, c'était merveilleux. Je pense que j'ai aussi un très fort sens de la collaboration qui vient probablement du travail à la télévision, probablement du travail sur «The Wire» et du travail sur «Boardwalk Empire». Si vous voulez changer quelque chose pour le bien du film, c'est la phrase clé ici, parlons-en. Travaillons dessus. Je ne fais pas partie de ces personnes qui sont précieuses dans leur dialogue ou précieuses dans ma scène tant que c'est pour le plus grand bien de la pièce. C'est encore une fois l'art contre le commerce. Je discuterai de l’art avec quelqu'un toute la journée. Nous pouvons faire en sorte que cela fonctionne, donc c'était extrêmement collaboratif. Michael et moi avons collaboré à quelques ébauches du scénario et lorsque les acteurs ont été choisis, j'ai fait d'autres versions pour les acteurs. C'était juste ce sentiment de 'Ouais, c'est de ça qu'il s'agit.' Mon père a une grange, faisons un spectacle. C'est ce sentiment de 'Nous en faisons tous partie.' Donc tant que tout le monde, encore une fois, est artistiquement ou esthétiquement sympatico, alors génial.

CS: J'ai parlé à Scott Frank récemment alors qu'il sortait un film, «A Walk Across the Tombstones», et nous parlions des plans pour ramener Travis McGee à l'écran, et il a mentionné votre nom. J'ai trouvé fascinant qu'un auteur qui a été tellement adapté adapte le travail de quelqu'un d'autre.
Lehane:
Eh bien, une partie de cela était que je connaissais très bien les livres et ils sont venus me voir avec tous ces brouillons de scripts et je les ai lus et j'ai vu que le problème central et la raison pour laquelle cela ne fonctionnait pas était que personne ne comprenait Travis McGee, alors J'ai pris cela comme mon travail de ramener Travis McGee sur la page et de revenir à l'écran pour le fantôme de John D. MacDonald qui a eu une énorme influence sur moi. C'est ce que j'ai fait. C'était mon travail sacré. Maintenant, Scott s'occupe de problèmes de structure. Il fait une réécriture sur ce sujet, mais pour ce qui est de clouer Travis sur la page pour qu'il puisse ensuite être cloué à l'écran, c'était mon travail. J'ai l'impression de penser que je l'ai fait. Je devais protéger mon homme, tu sais?

CS: Je suis surpris que vous ne fassiez pas plus de télévision, alors est-ce quelque chose que vous vous voyez faire plus?
Lehane:
Eh bien, pas pour «Boardwalk». Je travaille avec HBO, je travaille avec Showtime, je travaille avec WGN America en ce moment, donc je travaille beaucoup dans la télévision câblée premium. C'est juste que vous ne l'avez pas vu.

CS: Vous travaillez davantage dans les coulisses du développement?
Lehane:
Ouais ou j'écris des trucs qui ne vont pas tout à fait ensemble. J’ai eu plusieurs émissions de télévision qui ont failli être pilotées et que cela n’a pas été fait, alors non, je le fais, et j’adore ça, c’est génial.

CS: C’est formidable de vous rencontrer. Je dois admettre que je suis toujours intimidé de parler aux romanciers policiers même si j’ai rencontré Andrew Vacchs et Elmore Leonard, je ne les ai jamais interviewés.
Lehane:
Eh bien, avec un œil, Vacchs peut vous attraper, mais Leonard était un ours en peluche.

La goutte joue maintenant à travers le pays et continuera vraisemblablement de se développer au cours des prochaines semaines. Vous pouvez également consulter notre interview précédente avec l'actrice Noomi Rapace ici .